开年以来，华策集团十年匠心巨制《太平年》持续火爆海内外。3月6日，由中国艺术研究院电影电视研究所、中国文化研究所联合举办的“吴越文化视阈下的历史题材电视剧创作——电视剧《太平年》研讨会”在北京举办。来自学界业界的专家学者、主创人员与院内学者聚焦重大历史题材影视创作、吴越文化的研究及传播等议题展开深度研讨。与会专家认为，《太平年》通过聚焦五代十国这一历史阶段，不仅填补了影视创作空白，也为当代历史正剧创作提供了诸多启示。会议由中国艺术研究院电影电视研究所所长、研究员赵卫防主持。

中国电视艺术家协会分党组书记、驻会副主席、秘书长闫少非出席研讨会并发表致辞，表示长期以来，五代十国这一政权更迭频繁、中央集权薄弱的历史过渡时期，影视创作很少涉及。《太平年》通过展现乱世格局中吴越“以民生为重、以和平为先”的历史选择，跳出了传统“成王败寇”的叙事框架，将一地一姓的兴衰与天下苍生的安危相联系，既还原了历史统一的大势，也赋予“太平”以跨越时空的价值内涵。

中国艺术研究院副院长、中国文化研究所所长、研究员喻静致辞表示，此次研讨会既是搭建起学界与业界的深度对话平台，也是中国艺术研究院发挥文化研究、影视研究、文艺评论学科优势的重要举措。

《太平年》编剧董哲坦言，在最初构思时曾低估了这一题材的创作难度。在尊重历史框架的前提下，创作者需要在有限史料基础上进行大量梳理、拼接与合理想象，做到历史严谨与戏剧性的平衡。电视剧创作不是“做切片”，而是讨论问题，进而展现好看的人物、形成有戏剧矛盾的故事。创作团队通过南北两条叙事线展开对照，可以更好地体现不同历史环境下社会矛盾与治理逻辑的差异，并进一步凸显吴越选择“纳土归宋”的历史意义。

《太平年》历史顾问、陕西师范大学历史文化学院副教授胡耀飞提出，历史剧的创作是大历史观下的充分想象与艺术发挥。

中国电视艺术家协会理论评论专业委员会会长、北京语言大学特聘教授王一川认为，《太平年》是从史海深处钩沉出的璀璨遗珠，向观众凸显清润济世的吴越文化精神——既有江南山水与人情风物所体现的清新雅致，也包含务实利民、经世致用的价值精神。《太平年》通过影视艺术的方式，使这一历史文化资源得以被当代观众重新认识与思考。

中国高校影视学会会长、中国艺术研究院研究员丁亚平认为，该剧重新点亮了影视创作中五代十国这段被遮蔽的历史，贯穿全剧重建秩序的政治理想既是人物行为的动力，也是历史剧应有的历史筋骨和现实质感。剧集展示的家国在动荡时代洪流里的坚守，提醒我们太平从来不是自然形成的，是人们动用智慧、情理，一点点争出来、熬出来的选择。

中国电视艺术家协会副主席，北京师范大学艺术与传媒学院院长、教授胡智锋提炼“史、诗、情、思”四个字概括该剧的艺术特质。“史”指的是作品扎实的历史纵深，“诗”体现为影像与音乐营造出的诗性意境，“情”表现为家国情怀与人物情感的多层次呈现，而“思”则体现为作品对战争与和平、乱与治、公与私等问题的深层思考。《太平年》虽是讲历史，却融入了现代社会的思想情感诉求，启示历史题材电视剧如何用当代思想激活历史文本。

中国艺术研究院电影电视研究所副所长、研究员许婧从视角、主题、人物三个层面，指出该剧通过吴越文化的视角，高水准地回答了“何以中国”的命题。

中国文艺评论家协会副主席、自媒体《影视独舌》内容总监李星文认为，该剧作为现象级历史正剧的出现，印证了行业正从“拼产量”逐渐转向“卷质量”，高品质历史题材作品依然能够形成强大的社会影响力。

浙江省博物馆吴越国历史文化研究展示中心副主任、副研究馆员魏祝挺，中国艺术研究院电影电视研究所副研究员王乙涵、中国文化研究所助理研究员苏浩、电影电视研究所助理研究员魏兵，分别从吴越国文物出土及剧集应用、剧作结构与叙事逻辑、吴越国的政权演进与文化特征、历史剧的价值与潜力等角度进行了深入探讨。

中国艺术研究院中国文化研究所副所长、研究员谷卿作学术总结。他指出，研讨会上，专家学者从历史学、文艺评论、影视创作、文化研究等多个角度发表了富有学理性的见解，形成重要的学术共识，打通了历史研究、文化传承、影视创作的壁垒。

来源：中国艺术研究院、文汇报