先聊“情怀拉满”。

重大革命题材电视剧要讲情怀。那么，这里的情怀到底是什么呢？无外乎是角色和创作者通过剧情共同实现的思考，大抵两个方向，第一个方向，角色个人到底将往何处去；第二个方向，国家和民族又将往何处去。顶级的电视剧，这两个方向又是统一的。

《鲲鹏击浪》首播两集剧情中，把个人往何处去、国家和民族往何处去展现得淋漓尽致，十分深刻。青年毛泽东为民请命，湖南督军张敬尧则私下迫害，导致毛泽东求职无门，只能当街卖字为生。这便是个人将往何处去的很好开局。吃饭、穿衣、住行，个人生存之需求，被《鲲鹏击浪》重视，形成故事，并且推动角色和事件向前发展。

即便如此，青年毛泽东在谋生存时，思考的仍是国家和民族未来走向问题，如何才能救民众于水火。《鲲鹏击浪》开局中，讲到了教育兴国，讲到了无政府主义等，毛泽东等一群青年志士正处于思想成长期，他们正在找寻这个“将往何处去”的道路。这种找寻便是真正的情怀点，是把剧作真挚情感、影视社会学价值拉满的地方。

再聊“叙事底色”。

重大革命题材电视剧要想质量高，最重要的一点是要有叙事底色——底层的、民众的、生存的底色。实现一部作品“情怀拉满”，这个叙事底色的基础性原理必须要遵循。剧作只有关注人民生存之疾苦，才能形成影视剧作的厚重感。

《鲲鹏击浪》中，毛泽东和蔡和森沿着洞庭湖南岸、东岸，深入到各县，看到的是饿殍遍地、贪官横行。被卖的女人、满屋子都是死人、沿街乞讨的民众、为非作歹的督军，招摇过市的机枪与兵卒……构成了《鲲鹏击浪》最大叙事底色。正因如此，青年毛泽东才要找寻个人之方向，国家民族之方向，才要谋求这两个方向的统一。有了这个底色，整部电视剧的情感构建、哲学和社会学构建，就打好了地基！

然后聊“叙事技术过硬”。

叙事技术，在部分试图讲情怀的电视剧中，往往被忽视。显然，一个优秀题材也需要优秀的编剧技术加持，才能相得益彰。《鲲鹏击浪》开局两集剧情，已经呈现了编剧马继红叙事上的过硬技术，而且技术和情怀，并行不悖。我们不妨例证。

一个“臭豆腐”贯穿开局剧情，穿针引线，串联所有珍珠。《鲲鹏击浪》开局两集，“臭豆腐”的大情节，真有编剧叙事上的匠心独运。一上来，毛泽东授课讲志向，孩子们拿另一个孩子开玩笑，说他爹是卖臭豆腐的，他能有什么志向。毛泽东则讲，卖臭豆腐也是日常所需，也是有价值的。继而毛泽东讲自身之志向，为国家民族开太平。

毛泽东等人去远行，卖臭豆腐的男人带着孩子给毛老师送来新出锅的臭豆腐，这又是一种典型的朴素情感的传递。这个朴素情感，让该剧瞬间具备底层的、民众的、生存的底色。

而卖臭豆腐的男人被兵痞当街打死，又是毛泽东为民请愿的开局，又是毛泽东被张敬尧迫害的开局，又是毛泽东求职无门的开局。即便如此，毛泽东依旧把自己新得来的一块大洋给了刚刚死去父亲的学生。这便是角色灵魂之高洁，亦是编剧叙事技法上的高级。

再比如，叙事上的张弛有度。在电视剧叙事中，不会制造冲突，显然不行，但光会张弓搭箭，求紧张刺激也不行。只有叙事当中张弛有度，才能张与驰的剧情互相作用，相互成就。比如前一刻的剧情，是毛泽东和张敬尧在督军府门前剑拔弩张，后一刻承接来的剧情便是几把正在被搬入的椅子，是杨昌济先生在北京四合院中收拾新家。这一处的张弛，简直让人拍案叫绝，这是编剧和导演的共同匠心。而这样的张弛有度，在《鲲鹏击浪》已播剧情中，还有很多。

最后聊“那一片邮寄来的荷花”。

重大革命题材电视剧率先遵循的，便是现实主义。同时，优秀的重大革命题材电视剧又自有一份伟大的浪漫主义。浪漫主义往往以爱情的方式在某个瞬间出现。《鲲鹏击浪》中，便有这“一瞬的美”。

杨开慧和父母来到北京，她给还在长沙的毛泽东写信，并在信中夹带了北京的荷花瓣。这个桥段，前一个画面是杨开慧采摘这片荷花，下一个画面是毛泽东深嗅这片荷花。两个画面没有任何煽情，甚至是一闪而过，却让观众也闻到了爱情的味道。浪漫主义叙事，是真正加持伟大现实主义的。家国天下与儿女情长，在一瞬间实现合一。《鲲鹏击浪》中，这些“一瞬的美”真为剧作添色太多。

《鲲鹏击浪》首播两集剧情，很多桥段都值得拿出来，掰开了，揉碎了，细致地聊，细致地品。真正的优秀作品，就是这么架得住推敲和咀嚼。