2024文化强国建设高峰论坛“繁荣文艺创作”分论坛今日在深圳国际会展中心举行。分论坛由中宣部文艺局局长刘汉俊主持，深圳市委常委、宣传部部长张玲在下午的论坛上致辞。在“书写中国式现代化的荧屏史诗”电视剧单元，国家广电总局电视剧司司长高长力发表主旨演讲并主持圆桌座谈环节，中宣部文艺局副局长彭云主持。华策影视集团创始人、董事长赵依芳作为圆桌嘉宾，与中央广播电视总台影视剧纪录片中心副主任梁红，北京师范大学文学院教授、博士生导师梁振华，国家一级导演、监制毛卫宁，影视演员胡歌，中国传媒大学戏剧影视学院教授、博士生导师戴清等进行了精彩座谈。

高长力司长在主旨演讲中提到，去年以来电视剧创作上呈现一种精品化和多样化并重的发展趋势。一方面，总局重点指导创作的一些作品，比如《欢迎来到麦乐村》《问苍茫》《鲲鹏击浪》《侦察英雄》等，点燃了爱国热情，受到广泛好评。另一方面，也有各种题材、风格、样式的作品，叩开观众的心门，掀起追剧的热情，比如《狂飙》《三体》《去有风的地方》《漫长的季节》《故乡，别来无恙》等。

高长力司长还提到，总局用纵横坐标法来规划选题，纵坐标是党和国家的重大战略部署，横坐标是未来几年的时间节点。在展示的坐标轴中，包括了《我们这十年》《鲲鹏击浪》《我们的河山》等华策精品。

他还提到，总局还有一种选题推荐法，前几年就提出了关于抗日战争，“兵民是胜利之本”的选题，也是华策主动承担了这个选题，正在创作《我们的河山》，由毛卫宁导演。

高长力司长表示，要大力推动历史剧创作，弘扬传播中华优秀传统文化，即将推出《太平年》《铁马冰河入梦来》《张謇》《阳明传》《风禾正起张居正》《我心归处》等一系列重点剧目创作。

高长力司长特别指出，总局要带领广大电视剧工作者深入生活，扎根人民，找回电视剧创作的初心和源泉，从普通人物的酸甜苦辣、日常生活和喜怒哀乐的真实情感中捕捉流淌的诗意，找出有生命力量的真问题，有烟火气息的真细节。他提到，下一步要推进的《快递小哥》等作品，离不开到一线的调研。

（以下为赵依芳圆桌发言）

高长力：华策近几年在创作方面百花齐放，有主题剧《外交风云》《我们这十年》，下一步也有历史剧《太平年》，抗战剧《我们的河山》，当代现实题材的《快递小哥》等等。包括昨天樊锦诗老先生在主论坛发言，我们都很感动，以86岁的高龄讲敦煌智慧的启示，华策也正在做跟敦煌有关的电视剧。那么华策作为民营企业，怎么看待新时代担负起新的文化使命这一课题？

赵依芳：第一点，我想不管是民营企业还是国有企业，也不管今天你是编剧、导演、演员，我觉得都是文化企业，都是文化工作者、文艺工作者，首先身上有文化的责任和使命。华策是国家的企业，民族的企业，这是第一点。

第二点，从我自己创作的长期积累，我总结四个“到”：心到、眼到、手到、脚到。每一部作品你都要当你唯一的作品来做，没有一部不重要，部部都是唯一的。我也要求我的团队，大家也很配合，就是做好唯一。

心到：心中要装着时代的需求和人民的需求。自古以来中华民族讲“文章合为时而著”，任何文艺工作者，如果不跟时代和人民在一起，创作就没有价值。坚持以人民为中心的创作导向，总书记讲的三句话“人民需要文艺，文艺需要人民，文艺要热爱人民。”其实真的已经非常明确，表达很精准。不管今天你多爆款，如果不能反映时代的诉求和人民的心声，作品是留不下来的。

眼到：眼睛里要关注着行业的变化。一般的导演、一般的编剧、一般的演员，未来可能真的要被科技替代，这很正常。只有真正的艺术家，未来是你去做创意，AIGC去做辅助创作。但是技术变化真的日新月异，观众的诉求也日新月异，所以做这一行就不能停下来，就要时刻关注行业的变化，短剧、长剧、中剧，横屏、竖屏、立体屏，样样都在变，都需要我们的眼睛紧盯着。你只有理解变化、顺应变化、拥抱变化，才能去创新创作当下人们喜欢的作品。

手到：手里要有专业匠人的金刚钻手艺。我们经常觉得文艺创作比较个性化，其实个性化中也有规律，像刚才高司讲的，要挖掘出一些规律性的东西来保障你作品的专业度和基本品质的下限、底线，然后再赋予艺术家们敞开来创作。我觉得这个很重要，我也希望我们能够不断用手艺人的静气和专注创作出好作品。就像我们《去有风的地方》，你就得让他们磨，你不能去干扰创作，得让他们静下心来磨。就像《繁花》一样，得让王家卫导演跟你一起拍个几十条，这是专业的角度，手工活。

脚到：每一部作品都要有泥土的芬芳。现实题材说泥土的芬芳是比较容易的，但是我想不管是《我们的河山》还是《太平年》，其实你都得去找那时那地、那时那刻的场景、土地和那时候人们的情绪情态。《太平年》的编剧董哲老师，他本身对五代十国历史很熟，但是对吴越国不熟，他就翻遍了吴越国所有留下来的文献资料，他才能去发现，吴越这个江南小国，怎么能够太平繁荣，老百姓怎么能够过上幸福的生活？为什么它要纳土归宋？为什么它愿意和平统一？那是因为它的文明，上上下下达到了（一定程度）。

高长力：华策还有很重要的一项工作，在海外传播方面这几年有很多成果，提出了“华流出海”。你简单讲一讲，就是在海外传播发行方面，我们现在应该在哪些方面发力，才能使我们的优秀电视剧在国际上得到认可？

赵依芳：华策是我1992年下海创业，出海也将近30年，30年从浙商的摆地摊到今天200多个国家和地区的中国电视剧的销售，这个过程我们是亲身感受到了我们国家的强大和我们影视剧在海外不断地受到欢迎，扩大我们的影响力。今天，从全球来看，继美剧、英剧、韩剧、土耳其剧，华语电视剧在全球市场的份额和影响已经攀升到了第四第五位，我们的进步是巨大的。但是思考我们的短板和发力点，我讲三点心得体会。

第一方面是渠道建设，确实因为奈飞、YouTube都是全球覆盖一两百个国家，中国影视剧国际传播还没有自己的全球性国际化渠道。二是内容制作和品质上还要再升级，我们自己觉得我们剧品质很高，但是你跟美剧英剧一比，不管是审美形态还是说故事的方法，我们还有很长的路要走。第三个方面，我觉得国际传播需要综合配套支撑，需要培育出国际化的人才队伍，需要培育出中国自己的全球化的文化企业，需要建立符合国际传播的运营体系。感谢大家。

高长力：讲得非常好，时间关系没让你展开，谢谢赵总。

戴清教授在圆桌座谈最后总结道，依芳总说到的每一部作品都是唯一一部，这样的创作着眼艺术创作本体价值和关切的重要性，也给我们很大的启发，未来我们的具体创作一定是向着高质量发展的。

我们在走出去、在国际传播方面有华策这样的顶级公司，“华流出海”已经很久了，我们现在是渠道出海，未来可能还有评价体系出海，在平台出海、顶层设计、抱团出海之外，整体国际传播能力的提升，对中华民族的国家文化形象会大有裨益。

依芳总说到的合力作用也是很需要的，未来方方面面综合发力的结果，最终将使我们从高原走向高峰。